异彩流动的历史画卷

为迎接我国第二个文化遗产日暨第三届江苏文物节，江苏省文化厅、江苏省文物局从南京博物院、江苏省美术馆、苏州市博物馆、扬州市博物馆、无锡市博物馆、镇江市博物馆、常熟市博物馆、金陵四老纪念馆、苏州文物商店等机构精选出历代书画精品，在南京博物院组织举办了“江苏历代书画名家精品展”。今后数月间将以南京博物院为起点，分别在苏州市博物馆、扬州市博物馆、常州市博物馆、镇江市博物馆、连云港市博物馆作巡回展览，以展示江苏历代所取得的书画艺术成就。

　　在历史上无数的书画艺术精品产生于江苏，成为我国乃至世界文化遗产的重要组成部分。此次展览即是以江苏省馆藏的历代书画精品为主而策划的一次大型书画展示活动，集中了江苏收藏机构珍藏的江苏历代书画精华，从黄公望、倪瓒、沈周、董其昌到近、现代的吴昌硕、黄宾虹、徐悲鸿、刘海粟、傅抱石、朱屺瞻、胡小石、林散之等，都有代表性的书画作品呈献。绘画作品有黄公望的《水阁清幽图》、倪瓒的《丛篁枯木图》、沈周的《溪山秋色图》、文征明的《万壑争流图》、唐寅的《吹箫仕女图》、仇英的《松溪横笛图》、陈淳的《秋江清兴图》、董其昌的《仿郭忠恕山水》、王时敏的《夏日山居图》、王鉴的《夏山过雨》、王原祁的《仿大痴山水卷》、吴历的《静深秋晓图》、龚贤的《夏山过雨图》、石涛的《清凉台图》、髡残的《松岩楼阁图》、李的《土墙蝶花图》、金农的《牵马图》、高翔的《折枝榴花图》、华劐的《桃花鸳鸯图》、李方膺的《潇湘风竹图》、罗聘的《秋兰文石图》、黄慎的《钟进士图轴》、张誄的《春流出峡图》、潘恭寿的《幽亭秀木图》、任伯年的《幽鸟鸣春图》、吴昌硕的《红梅图》、徐悲鸿的《三马图》、张大千的《唐人观音图》、陈之佛的《春江水暖图》、吴湖帆的《碧山烟翠图》、谢稚柳的《山水轴》、吕凤子的《人物图》、钱松岩的《巫峡图》等；书法作品有祝允明、唐寅、周天球、陈淳、董其昌、陈继儒、王鏊、冒襄、林则徐、阮元、翁同和、林散之、高二适、胡小石、萧娴等人的行草书诗轴、扇面作品。这些江苏馆藏历代书画精品在此次展览中集中地陈列出来，形象、直观地展示了江苏历代书画艺术的精华。

　　此次展览以四个专题为单元加以展开，即：文人画实践上的双峰并峙、绘画千年实践的理论升华、传统风格的反拨、中西合璧的一代宗师四个部分组成。此一策展思路，将元代以来江苏绘画高度成熟后的发展脉络清晰地勾画出来，明确地概括出江苏历代绘画的发展主线、特色与成就。正是江苏历代无数绘画艺术家的努力，才催生了元代以来江苏中国绘画艺术的惊人成就，名家辈出，画派林立。元代以黄公望、倪瓒为首的江苏绘画艺术家，通过自己的创造性工作，与五代江苏绘画的艺术成就平分秋色，形成了双峰并峙的历史局面。明清时期亦是江苏绘画发展最为重要的鼎盛时期，“江夏派”、“吴门画派”、“松江派”以及“四王”的出现，将元代以来江苏山水画的发展推向了极至，成为具有非常深厚文化内涵的绘画经典。明清江苏绘画艺术的这一特色与成就在本次展览中表现的尤为充分。

　　当然，江苏不仅具备在传统基础上推陈出新的巨大能力，同时在新的历史条件下也具有改革创新的气魄和勇气，显示出惊人的创造力。石涛、髡残、“金陵画派”、“扬州画派”、“京江画派”、“海上画派”以及现代徐悲鸿、刘海粟以及傅抱石为首的“江苏画派”的出现，即是典型的事例。他们持续不断地努力，拓展了江苏绘画改革创新的思路，为江苏新的绘画风格的出现、形成，奠定了雄厚的基础。本次展览即推出了近现代以来不少革新派的书画精品。

　　此次参展的祝允明、王鏊、陈继儒、阮元、吴熙载、翁同和、林散之、高二适、萧娴、胡小石等人，都是生在江苏或长期活动在江苏地区的杰出书法艺术家，尤其是祝允明，他的书法创作基本上代表了明代中期书法艺术的最高成就。南京博物院所藏草书《七言访友诗》轴即在此次展出之列，最为精彩，堪称此次展览中书法的精绝之品，从中让人感受到祝允明书法的内在神韵。江苏四家林散之、高二适、萧娴、胡小石的书法作品，也是本次展览的一个亮点，林散之的潇洒老辣、高二适的倔强挺拔、萧娴的大气磅礴、胡小石的奇崛古拙，无不给人以深刻的印象。林散之是公认的“当今草圣”，在我国书法界有着崇高的地位，被人誉为五百年来第一人，他的草书《李白朝辞白帝彩云间诗》轴亦在展出之列，与祝允明的作品遥相呼应，古今经典书法对比，给人深刻的印象，成为此次展览的又一亮点。

　　江苏文博、美术单位收藏的江苏历代书画作品,数以万计，但其年代大多在元代以后,元代以前的作品并不多见。这次展览的出展作品基本上为元代以后的书画精品。由于筹备时间以及其他客观条件的限制，使本次展览未有更大的拓展空间。如现存六朝以来的历代书画精品暂付阙如便是此次展览的一个遗憾。目前国内主要博物馆藏有元以前的江苏历代书画精品有：

晋·陆机《平复帖》 故宫博物院藏
晋·王羲之《姨母帖》 辽宁省博物馆藏
晋·王羲之《初月帖》 辽宁省博物馆藏
晋·王羲之《寒切帖》 天津艺术博物馆藏
晋·王羲之《上虞帖》 上海博物馆藏
晋·王羲之《兰亭序》（神龙本） 故宫博物院藏
晋·王献之《鸭头丸帖》 上海博物馆藏
晋·王冶《伯远帖》 故宫博物院藏
晋·顾恺之《列女图》 故宫博物院藏
晋·顾恺之《洛神赋图》 故宫博物院藏
唐·张旭《古诗四帖》 辽宁省博物馆藏
唐·韩轘《五牛图》 故宫博物院藏
五代·南唐·周文矩《文苑图》 故宫博物院藏
五代·南唐·王齐翰《勘书图》 南京大学藏
五代·南唐·周文矩《重屏会棋图》 故宫博物院藏
五代·李《哀册》玉片 南京博物院藏
五代·南唐·董源《潇湘图》 故宫博物院藏
五代·南唐·董源《夏山图》 上海博物馆藏
五代·南唐·董源《夏景山口待渡图》 辽宁省博物馆藏
五代·南唐·徐熙《雪竹图》 上海博物馆藏
五代·南唐·顾闳中《韩熙载夜宴图》 故宫博物院藏
五代·南唐·卫贤《高士图》 故宫博物院藏
北宋·祁序《江山放牧图》 故宫博物院藏
宋·米芾《苕溪诗卷》 故宫博物院藏
宋·米友仁《潇湘奇观图》 故宫博物院藏
宋·米友仁《潇湘图》 上海博物馆藏
赵黻·《长江万里图》 故宫博物院藏
南宋·赵葵《杜甫诗意图卷》 故宫博物院藏
南宋·赵伯《万松金阕图卷》 故宫博物院藏
南宋·吴炳《竹雀图》 上海博物馆藏
元·杨维桢《张氏通波阡表卷》
……

　　期待有一天条件成熟，将这些书画珍品从全国各地甚至海外借至江苏，在他们的故里巡展。

　　江苏省具有非常深厚的艺术传统，早在春秋战国时期就已经取得了多方面的成就。六朝以来，随着社会、经济、政治条件的进一步变化，江苏书画艺术进入新的历史发展阶段，开始产生全国性的影响，在书法和绘画领域掀起了一个又一个创作高峰。元代以后，江苏逐渐成为我国书画创作的中心，在中国美术史上占绝对的主导地位，这一特色，在本次展览上亦有明确的反映。

　　在绘画史上有一大批艺术巨匠诞生于江苏，顾恺之、陆探微、张僧繇、李思训、张韏、王洽、董源、巨然、徐熙、王齐翰、周文矩、米芾、米友仁、黄公望、倪瓒、吴伟、沈周、文征明、唐寅、仇英、陈淳、曾鲸、髡残、石涛、龚贤、王时敏、王鉴、王、恽寿平、金农、李、郑板桥、张誄、赵之谦、吴昌硕、吕凤子、刘海粟、徐悲鸿、陈之佛、傅抱石、李可染、吴冠中等，都是江苏出现的卓越的绘画艺术家。不仅如此，在上述诸家影响下产生了不同的绘画流派，作为一代文化的象征，整体性地影响、催化了中国绘画艺术的发展，如“顾恺之画派”、“张僧繇画派”、“二李画派（青碧山水画派）”、“徐熙花鸟画派、“董、巨画派”、“米家山水画派”、“黄公望画派”、“倪瓒画派”、“江夏派”、“吴门画派”、“陈、徐大写意画派”、“松江画派”、“曾鲸画派（波臣派）”、“明清女性画派”、“石涛画派”、“常州画派”、“金陵画派”、“扬州画派”、“海上画派”、“民国革新画派”、“江苏画派（新金陵画派）”以及“重彩写意画派”等绘画流派的出现，不断地将江苏的绘画创作推向深入。本次展览展出的历代名家精品，从一个侧面再现了江苏绘画史的辉煌历程。

　　书法艺术亦是江苏艺术领域特殊的优势所在，在全国具有突出的重要地位，皇象、陆机、王羲之、王献之、陶弘景、萧子云、孙过庭、李邕、张旭、米芾、苏轼、杨维桢、祝允明、董其昌、吴熙载、翁同和、李瑞清、林散之、高二适、胡小石、萧娴等，都是江苏出现的杰出的书法艺术家，其中王羲之、王献之、张旭、祝允明、林散之五人则有着“书圣”、“草圣”的称誉。在一省书法界连续出现五位“圣人”，确实相当罕见。这一现象的出现显然与江苏的文化底蕴尤其书法底蕴有着密切的关系，正是深厚的传统文化、书法基础，才催生出一代又一代书法艺术家的诞生。本次展览中即有祝允明和林散之的作品，祝、林“二圣”书法作品在一个展览中出现，虽属偶然，但从中则使我们直接感受到一代代书圣巨大的创造力，有着内在的精神力量的延续和伸展。

　　许多展出的绘画作品，不仅有着精湛的绘画技艺，同时也有着非常深厚的书法功底，画展中出现的许多画家，也是我们非常熟悉的大书法家，书画合璧，确实相得益彰。这一文化艺术现象的出现与我国传统的“书画同源”观念的形成有着密切的关系。许多擅长绘画的艺术家同时兼长书法艺术，如王峄、米友仁、黄公望、倪瓒、吴镇、沈周、文征明、唐寅、陈淳、董其昌、石涛、金农、郑燮、吴昌硕、黄宾虹、吕凤子等人，都是非常杰出的代表。我们从展出的绘画作品的题跋中可以领略到积蕴其中的书法艺术魅力，在展出的绘画作品的笔墨语言中充分领略大师的精神风范、独特的风格特征。

　　江苏书画创作上取得的出色成就，与江苏书画理论的发展、完善与成熟显然是有关系的。虽然在本次展览中没有书画理论成就展示一项，但通过书画实践所形成的作品可以使我们意识到江苏书画理论水平的高超和卓越。如果没有顾恺之的人物画形神论、宗炳的山水画畅神论、王微的山水画写心传神论以及谢赫的中国画六法论、董其昌的中国画南北宗论以及石涛和尚的《画语录》所凝结的绘画思想，如果没有袁昂的《书评》、庾肩吾的《书品》、张怀《书断》、孙过庭的《书谱》、米芾的《海岳名言》《书史》、董其昌的《画禅室随笔》、笪重光的《书筏》、阮元的《南北书派论》《北碑南帖论》、刘熙载的《艺概》，则很难有具有深刻文化内涵及书画艺术实践的深入。江苏书画理论作为江苏书画艺术的重要组成部分，与书画实践所获得的重要成就一样，也是江苏书画取得杰出成就的重要标志，我们可以从此次展览的一系列精品中解读出其内在的思想内涵、文化深度和精神特质。一部书画艺术史即是一部浓缩的、形象的文化发生史、思想观念史。

　　江苏文化厅、江苏省文物局遴选全省馆藏的精华，举办江苏历代书画精品展，向社会推出不可多得的文化遗产，确实是空前的大手笔。当人们在一代代大师的作品前驻足，超越时空进行精神上的无声交流，获得优美的艺术享受。这样的展览不仅仅是古代优秀文化的展示，而且也是衡量当代文化创造的尺度和坐标，作为物化的历史，静静地昭示着未来的变化与发展。